跳蛋 露出

　　作念演员多年，外界常会问，你更想演什么类型的扮装？如安在趋于同质化的扮装中作念出打破？其实，我更关爱的还是作品自己，立意和主题能否劝诱我。

　　遭遇《沙尘暴》的时机很奥妙。我演的陈江河是个侦查，故事的发生地造谣在西北，东谈主物、环境对我来说都不目生，但由这个扮装养殖的实践是清新的，恰好是现阶段的我试图去研究的。随机早几年，我未必会被劝诱，有了更多资格后，我被编剧赵冬苓老师陈诉中的人命形而上学深深打动，这个文本的平定叠杂高出我的假想，也点火了我的创作边幅。期间激流下，无为庸东谈主物若何探索我方的长进、调动气运？这种叙事并不有数，致使不错概述为一个大的母题，但跟着社会跳跃和不雅众审好意思需求的进步，文艺作品也不错在母题上拓展多样分支，与时俱进，用文本的力量去突显作品的厚度。

　　陈江河这个东谈主物写得精彩，故事中扫数东谈主的气运都牵动心计。剧组在甘肃瓜州的柳园镇拍摄。30多年前，这里因为铁路关节和矿产资源而飞速发展。1992年我再行疆去北京，出疆第一站即是柳园。初见柳园，这即是咱们西北的“小香港”啊，太茂盛了。跟着铁路扩建、矿产缺少，经济重点滚动，柳园也逐渐没落，当今再去看，未免以为荒僻。《沙尘暴》中的每个东谈主都在各自的窘境里抗争，需要咱们握住追思，回到源流去叩问。有时，我演着演着，偶尔会有一个闪念：淌若我和他易地而处，究竟该若何作念出遴荐？作念小行为，我未必能作念得比他好。这也使得我在创作中有了许多不测的得益，属于扮演的反哺。

　　陈江河不是参与具体事件的某个东谈主，而是一个游离的旁不雅者。一启动，他让我独特无力，莫得捏手。我和导演谭嘉言反复参谋，开工第一个月，咱们天天聊到深夜，找东谈主物的“根”。一方面我要明确陈江河的来历、性情成因、社会行动前史等，并以此落实他的动机、行动民风和其他细枝小节；另一方面，我得让陈江河分离于我以往的同类扮装，不堕入扮演制式和想维惯性中。

　　这是我对我方的一种警惕。固然亦然训诲演员了，但濒临扮演，我对一切可能是惯性的东西都心存警惕。陈江河的来路和行止，社会干系图谱以及布帛菽粟等细节，都是咱们在创作中一一补都的。从文本到落地，进程里的疼痛无需赘述，但咱们都很侥幸，因为起源的相持，这个东谈主物愈加鲜嫩灵活。为了查案，他在办公室里堆满案件贵府，电脑里有什么系统重要，他日常睡什么床，用什么通讯树立……一切按照东谈主物所处的环境和现实依据来策动，像盖屋子相同，一块块往上垒砖头。拍之前，剧组访谒了当地政府部门，我挑升让故我伊犁的亲一又邮寄来几斤酸奶疙瘩，因为在陈江河责任的矿区正好也有哈萨克族牧民，食品不错拉近扮装之间的距离，也能多几分烟火气。

　　拍摄巧合4、5月份，欢喜干燥，温度回升，加上海拔高，有几场剧烈的追赶戏让我觉多礼魄不适。这省略是我和陈江河的某种共识，环境和事件共同影响着咱们。我在拍摄中也握住追问，这个东谈主物究竟会把我带到那儿？我认为我方瞻念察了东谈主物内心最荫庇的部分，他对以前的不平，在师徒、父女、婚配心扉上的纠葛，都是我创作的基石。他带着我走，我也把他深扎在这片造谣的泥土里，赋予他灵魂。

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　　从事扮演行业多年，我仍然为这种渺小但具体的创作悸动而惊喜，不仅在扮演中体会到东谈主物的张力，我方也获得相应的进步。我很享受创作的碰撞，但愿不雅众也能在这部作品中吸收到一些力量。（作家：段奕宏，为中国国度话剧院演员）

　　《东谈主民日报》（2025年04月17日 第20版）跳蛋 露出

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